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Secrets pour la prose pécheresse "Une perle est mieux que tout un collier de pommes de terre," le mime français Etienne Decroux utilisé pour rappeler à ses élèves. Son dictum fonctionne aussi bien pour les étudiants de l'écriture. Chaque mot que nous choisissons est ou devrait être-une perle. Que vous soyez un écrivain-vannes ouvertes ou un écrivain bloqué, souvenez-vous: le premier projet est pour seulement obtenir les idées vers le bas. Il est dans la révision que nous filtrons à travers nos paroles, laissant seulement les spécimens les plus parfaits ornent le fil de la syntaxe. Ces «sept secrets de sinfully bonne prose" vous aidera à bannir les pommes de terre et de polir les perles. Secret # 1: Utilisez, noms et adjectifs concrets spécifiques. noms et adjectifs bien choisis sont essentiels dans la mise en scène, en établissant le caractère, et de donner aux lecteurs images fortes. Les meilleurs noms ne sont pas seulement du béton (nommer quelque chose qui peut être vu, touché, entendu, goûté, ou de feutre), mais aussi très spécifique. Recherchez le plus évocateur et exacte. Pourquoi choisir "maison" lorsque les options comprennent chalet, victorienne, duplex, datcha, cabane, bungalow, et pad baccalauréat. (S'il vous plaît, restez loin des abstractions comme demeure, habitation, le domicile ou la résidence.) Surveillez les grappes de noms abstraits. Quand un directeur d'école a écrit aux parents exhortant une «intervention de développement des compétences en matière de facilitation de la communication», il aurait dû essayer plus difficile d'être clair: «Nous avons tous besoin d'aider les élèves à mieux écrire." Biffer groupes de polysyllabique, noms abstraits et recommencer avec un ou deux mots simples et clairs. substantifs forts vous aider à réduire les adjectifs. écrivains débutants font l'erreur de gooing leurs descriptions avec beaucoup d'adjectifs luxuriants. Résister. Faites de chaque adjectif. Pourquoi utiliser "jaune" donné les options: le bambou, le beurre, la jonquille. citron, mimosas, le safran, et sauternes. L'écrivain Diane Ackerman, dans un article sur tamarins lions d'or, décrit le singe jaune comme une «créature sunset-and-corn-soie de couleur" avec les jambes "patate douce de couleur", une barbe "rouge", et un coffre et le ventre "l'or fauve d'un champ de maïs d'automne." maintenant que est exacte! Adjectifs peuvent faire double devoir, peinture à la fois physique et psychologique détail. Dans un profil d'un agent de revenus en Caroline du Nord, Alec Wilkinson a écrit que Garland Bunting a «les yeux qui sont bleu clair et proche-set et de l'acier." Ces trois adjectifs traduisent le regard de Bunting et de capturer sa personnalité graveleuse. Secret # 2: Choisissez des verbes d'action-emballés. Tous les verbes sont soit statique (pour être, de paraître, de devenir) ou dynamique (à siffler, à gaufres, à se demander). Les verbes statiques sont ceux qui se déversent naturellement quand nous écrivons ou le Président "est" apparaît sans cesse dans la plupart des premières ébauches. Mais les verbes dynamiques donnent le pouvoir et le drame écrit. Reformuler phrases avec des verbes statiques les remplir avec l'action. Et pas seulement une action: Pour décrire quelqu'un marcher dans la rue considérer gambol, shamble, bois, embardée, balancement, swagger et sashay. Roger Angell emballe sa description d'un receveur de baseball avec les verbes de la centrale: "Il horions sa casquette contre sa jambe, produisant un nuage de poussière, et se dépose en place, son projet de loi sur l'arrière, avec un geste curieusement féminin et puis, en inversant le mouvement, tire sur le masque et les entreprises il avec un remorqueur vers le bas soldatesque. La main plonge entre ses cuisses, semaphoring un plan ... ". Angell note tous les petits mouvements, ainsi que les grands enfants, et dans ses recherches pour le bon verbe rédige les noms si nécessaire (un sémaphore est un drapeau de signal portatif). Secret # 3: Évitez les adverbes. Si vous choisissez des verbes pointus, vous serez en mesure de renoncer à adverbes. Beaucoup adverbes prop simplement un verbe ho-hum. Strike "parle doucement" et insérer des murmures. Effacer "mange rapidement" en faveur des aspirateurs. De nombreux adverbes sont transportés juste pour ajouter emphasis - très, vraiment, vraiment, tout à fait. Mais, assez curieusement, par écrit ces effectivement soustraire le pouvoir. Au lieu de "très jolie," écrire extraction. Oubliez «extrêmement bien»; favoriser délicieux. Plutôt que de «vraiment nerveux," aller avec tremblement. Secret # 4: Pare carambolages prépositionnels. Prépositions-mots comme sur, de, au-dessus, au-delà, à proximité et à côté de - Y petits mots qui agissent comme le tissu conjonctif dans les phrases. Si nous disons «Allons à la boutique au coin de ma rue», nous avons utilisé deux phrases prépositionnelles: "au coin" nous dit quel magasin, et "de ma rue" nous dit quel coin. Mais est-il pas propre juste pour dire "au magasin du coin?" carambolages prépositionnels peuvent être source de distraction. Effacer le désordre! Convertir prépositionnels en mots simples: • maintenant . pas «à ce point dans le temps» ou «en ce jour et l'âge» • pour au lieu de "dans l'intérêt de la" • soignée plutôt pas que «apparence soignée» • de croire est mieux que «être d'avis que" • d'examiner plus «prendre en considération." Secret # 5: Gardez une trace de vos sujets, et de garder vos pièces parallèles. Après avoir ramassé les perles, se concentrer sur la façon de les enfiler sur le filament de la phrase. Commencez par le suivi de vos sujets et les verbes. Après avoir passé en revue les verbes, en vous assurant qu'ils sont dynamiques et spécifiques, faire une vérification de sujet. Pouvez-vous identifier la personne ou la chose qui exécute l'action? En contrôlant les sujets de phrases individuelles, nous contrôlons la mise au point de l'ensemble de la pièce. Plus vous éliminez l'encombrement nom, adjectifs excessifs, adverbes et carambolages prépositionnels, plus vos phrases vont tailler à ces quatre modèles de phrases élémentaires: Sujet + dynamique Verbe Sujet + Dynamic Verbe + Objet Direct Sujet + dynamique Verbe + Objet Indirect + Objet Direct Sujet + Complement statique Verb + Ne pas avoir peur de garder vos phrases stark. Cela a conduit à partir d'un article de journal sur la Californie industrie du tofu, colle à des phrases simples et accomplit à la fois la clarté et la comédie: «Il est blanc. C'est étrange. Elle se trémousse sur une plaque. "L'auteur conserve le tofu comme son sujet et résiste à l'envie de s'insérer (« Je l'ai toujours pensé tofu ... "). Puis elle suit chaque sujet immédiatement avec un verbe (est / est / trémousse). Muhammed Ali était un maître du puissant coup de poing, que ce soit physique ou verbale. Ce rap de 1974 montre qu'il peut garder des parties de phrases parallèles: "La semaine dernière, j'ai tué un rocher. blessé une pierre. hospitalisé une brique. Je suis tellement veux dire, je fais la médecine malade. »Ali garde son sujet stable et répète la même construction aussi souvent qu'il fait ses jabs. Secret # 6: Jouer avec la voix, le son, le rythme. Ali joue aussi avec musicalité, avec la rime inattendue de «brique» et malade. »Commencer à expérimenter avec des éléments comme la rime, l'allitération, et onomatopée. Allitération répète les sons initiaux dans les mots: le péché et la syntaxe, le contenu de leur caractère, Walter Winchell wannabe. Onomatopoeia permet au son d'un mot pour faire écho au son de la chose: crash plats. dents grincent. et crinkles Saran Wrap. Jouez aussi avec le rythme. Choisissez des mots courts et simples syllabes pour mettre en place un rythme saccadé (Churchill contreventement «Je n'ai rien à offrir que du sang, de labeur, des larmes et la sueur»), ou des mots plus mélodieuses pour un flux plus mélodieux ( "Four score Lincoln et sept ans il y a nos pères fit sortir sur ce continent une nouvelle nation, conçue dans la liberté, et dédiée à la proposition selon laquelle tous les hommes sont créés égaux. "). Varier le rythme des phrases: Écrire un passage en phrases courtes et nettes. Ecrire à nouveau phrases laissant allongé. Mélanger long et court, en notant comment phrases courtes emballer un coup de poing et comment les plus adoucissent votre message. Jouer avec son et le rythme est un moyen de développer votre voix comme un écrivain. Jouer avec d'autres éléments, trop longues phrases et les courts, la première personne et la deuxième, les mots glorieux et les gutturaux. Secret # 7: Faire des métaphores. Métaphore, la comparaison des choses disparates, ajoute-t-surprise, la fraîcheur et la profondeur. Ne pas répéter un vieux cliché ( «tension si épaisse que vous pourriez le couper avec un couteau"). Métaphores doit être inventé par l'écrivain pour l'occasion particulière. Theodore Roosevelt a accusé William McKinley d'avoir «tout l'épine dorsale d'un éclair au chocolat.» Le romancier James Salter utilisé "le silence d'un drapeau plié» pour décrire le calme d'un après-midi en France provinciale. Et, bien sûr, Etienne Decroux faisait une métaphore quand il a déclaré que "Une perle est mieux que tout un collier de pommes de terre."